古文賞析

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻[1]。
惟有相思似春色，江南江北送君歸。

賞析

    　此詩第一句點出送客是在渡口。它在一片婆娑的楊柳掩映之中，所以說“楊柳渡頭”。句尾的“行客稀”三字則寫渡口的冷落。這其中隱隱透出詩人此時的心情。全句從靜與動兩個側面清晰地描繪出江邊送客時的情景。第二句寫客船已發，送行者即本詩的抒情主人公站在岸頭目，送友人，心逐江波。情思悠遠。這時，惜別變為對朋友一路行程的關心。這兩句，既是環境的安排，也有氣氛的烘托，為以下的感情抒發作了準備。

    　七絕的第三句多是全篇的關鍵。這一承轉句的作用在於開拓詩境。格調的高下，筆法的工拙，要看這一句。本詩的第三句以春色比友情，可以說是翻空出奇。朋友的惜別相思之情，同季候上的春色有什麽共同之處呢?但詩人用這一比喻，卻使人覺得詩格外生色。不僅是因為這個比喻新奇。而且它能化無形為有形，能將主觀情感轉變為客觀事象。於是“相思”成了目可以視，耳可以聞的東西。似乎它的濃淡，深淺，也都可以體察入微。一句話，“春色”即為“相思”的表征。人們對春色的所有美好感覺、印象，乃至古往今來騷人墨客對春色的歌詠，此時也都成了“相思”一語的豐富內涵。

    　兩個事物，不管它們之間存在多大的差異，只要有某一點相近，即可構成比喻。這一比喻之所以好．首先因為它是合於情理的。仔細一想，人們的友愛，朋友的情誼，不正象那使萬物滋榮，隨著東風細雨染遍山川原野的春色麽?春色不也如同友誼那樣情意綿綿麽?人們生活在友愛之中，心裏會泛起無限春意。朋友間的感情交流。也恰如溫馨和煦的春風。從詩的上下文說，這一比喻是承接第一句的“楊柳”而來。由“楊柳”．可以想象一派蓬勃爛漫的春景。從第二句的“罟師蕩槳”四字．也可以想見那一江濃綠如酒的春水。這是就眼前景物取譬，現成而無生硬之感。

    　取以作譬的事物“春色”充溢天地之間，無處不在。從行人一方著眼，便是朋友的深情厚愛無時無刻不在他身邊，於是他感到自己的好友始終跟自己一道。滿目春色即是他的顏色，江上氤氳之氣便是他的呼吸。所有這些，無非是說真摯的友情不怕天長水遠，可以超越時空的局限。可若是直接這麽說出來，那就不成其為詩了! 

註釋

　　[1] 罟(gu古)師：漁夫。詩中借指船工。臨圻(qi奇)：當作臨沂。臨沂，東晉僑置縣名，故城在今南京市附近。

　　【作者】齊天舉

【賞析二】

　　王維大約在開元二十八、二十九年（740、741）知南選，至襄陽（今屬湖北）。他集子裏現存《漢江臨眺》、《曉行巴峽》等詩，可見他在江漢的行蹤不止襄陽一處。沈子福，不詳。長江從九江以下往東北方向流。江東，指長江下遊以東地區。看詩題和頭兩句的意思，這詩當是作者在長江上遊送沈子福順流而下歸江東之作。
　
　　渡頭是送客之地，楊柳是渡頭現成之景。唐人有折柳送行的習俗。這裏寫楊柳，不僅寫現成之景，更是烘托送別氣氛。行客已稀，見境地的淒清，反襯出送別友人的依依不舍之情。第一句點明送別之地。第二句醒出“歸江東”題意。罟（gǔ古）師，漁人，這裏借指般夫。臨圻，當指友人所去之地。
　
　　友人乘船而去，詩人依依不舍，望著大江南北兩岸，春滿人間，春光蕩漾，桃紅柳綠，芳草萋萋。這時，詩人感覺到自己心中的無限依戀惜別之情，就象眼前春色的無邊無際。詩人忽發奇想：讓我心中的相思之情也象這無處不在的春色，從江南江北，一齊撲向你，跟隨著你歸去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君歸”，多麽美麗的想象，多麽蘊藉而深厚的感情！將自然界的春色比心靈中的感情，即景寓情，情與景妙合無間，極其自然。狀難寫之景如在目前，便算是詩家能事。這裏藉難寫之景以抒無形之情，功夫當然又深了一層。寫離情別緒哀而不傷，形象豐滿，基調明快，這是盛唐詩歌的特色。牛希濟的《生查子》有這樣的兩句：“記得綠羅裙，處處憐芳草。”寫的是少婦對遠行人臨別的叮嚀：記住我的綠羅裙吧！你無論到哪裏，那裏的芳草都呈顯著我的裙色，都凝結著我對你的相思，你要憐惜它啊！──這話也講得非常之含蓄，非常之婉轉，非常之好。與王維“惟有相思似春色，江南江北送君歸”詩句比較，手法相同，思路相近，但感情一奔放一低徊，風格一渾成一婉約，各具姿態，而又同樣具有動人的藝術魅力。（陳貽掀）

另一人賞析

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻

    『罟師』，漁人，這里借指船夫。『臨圻』，地名。長滿楊柳的渡頭，行人稀少，船夫劃著槳向臨圻駛去。

    詩的開篇直接入題，描寫送別情形。江邊渡頭，楊柳依依。這雖是隨手寫眼中現成之景，景中卻蘊含深情：『柳』與『留』同音，古人有折柳送行的習俗，表示不忍離別，希望遠行的人留下來。但分別終究是不可避免的，此時友人乘坐的船只已經起航。

    剛才還很熱鬧的渡頭，一下變得行客稀少，冷冷清清。惟有詩人自己，仍然立在那里，目送著友人漸漸遠去。他的腦海里，或許在重溫剛才與友人依依話別的情景，或許想起了之前和友人交往的點點滴滴。但這一切，都只能是追憶了。眼前只見友人所乘的船順水而下，離自己越來越遠。

    李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中也有目送友人乘舟而去的情形：『孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。』李白站在高高的黃鶴樓上，遠眺孤舟，寫的是遠景。而王維捕捉的是船夫蕩槳的細節，寫的是近景。同樣寫送行，李白之瀟灑與王維之細膩，可見一斑。

    船兒漸行漸遠，友人的身影也越來越模糊。只要再過一會兒，他們就將消失在詩人的視線之外。而這一別，又不知何時才能重新相逢。想到這些，詩人的心中難免有些悵惘。

    惟有相思似春色，江南江北送君歸

    望著大江南北兩岸桃紅柳綠，芳草萋萋，春色漫漫，詩人忽發奇想：『我』心中的相思之情，也像這無處不在的春色，一直跟隨著『你』歸去。內心的無限別情，眼前的無邊春色，兩樣似乎不可能有絲毫聯系的事物，就這樣被詩人完全交融到了一起。

    這是多麼美麗的想象，多麼蘊藉而深厚的感情！詩人似乎在對友人說：你在江上走，江南江北的春色包圍著你；我的牽挂、友誼也和這春色一樣，時時刻刻包圍著你，陪你一路前行。春滿江南江北，情亦滿江南江北。不必特意寫離愁別苦，別情已經充盈了滿篇。更巧的是，自然之景與深摯之情妙合無間，耐人尋味。

    詩的最後兩句，歷來備受人們稱賞。五代牛希濟的詞《生查子》有這樣兩句：『記得綠羅裙，處處憐芳草。』採用的就是類似的思路和手法。詞中少婦對即將遠行的人切切叮嚀：記住我的綠羅裙吧，你無論到哪里，那里的芳草都呈顯著我的裙色，都凝結著我對你的相思，你要憐惜它們啊！這兩首詩相比，含蓄的表達方式一致，但感情一奔放一低徊，風格一渾成一婉約，各具魅力。

    評 解

    這首詩將敘事、寫景、抒情融為一體，感情真摯，語言明快，風格清麗，是王維的代表作之一。尤其最後兩句，想象奇妙，余音裊裊。清人馬位《秋窗隨筆》評曰：『最愛王摩詰「惟有相思似春色，江南江北送君歸」之句，一往情深。』